Publicam o guia definitivo da “arte selvagem e desafiante” feita com bacon, ovos, animais…

“Tal como os animais selvagens vivem fora do ambiente dos gatos e cães domésticos, a arte selvagem existe fora do mundo da arte em que tudo é governado por um sistema burocrático complexo”. A frase condensa o espírito do livro Wild Art, que acaba de ser publicado com a pretensão de ser o guia definitivo para todos os criadores que optam pelo extravagante, atroz, estranho e chocante e que, pelo menos por agora, não têm lugar nas categorias de arte convencional, ainda encalhadas em classificações que foram formuladas, no mínimo, no último terço do século XX.

Um retrato de Condoleezza Rice composto por sementes de cereais, uma árvore com o caule e ramos totalmente cobertos de croché, uma escultura de um DJ feita num bloco de gelo, um cão pintado para se parecer com um tigre, uma escultura de guerra em massa afinada para fazer os soldados heróicos parecerem super-heróis, uma orelha esculpida sob a pele do antebraço de um homem, uma carrinha de gelados derretida na calçada, um retrato do actor Kevin Bacon feito, claro, de tiras de bacon…

Extremo e aberrante

Este tipo de material, e muitas outras obras ainda mais extremas ou aberrantes – por exemplo, os uniformes militares de carne crua de Dimitri Tsykalov ou os desenhos efémeros de bancos de areia costeira de Andrés Amador – estão entre as 350 peças do livro, que acaba de ser lançado por Phaidon (480 páginas, £35).

Tendo a certeza de que a arte “nem sempre é feita por pessoas que se consideram artistas”, os editores querem mostrar que, ao contrário da arte convencional concebida para as galerias e museus que sustentam o negócio, a arte selvagem é “demasiado fora do comum, ultrajante, extravagante, atroz, peculiar, desafiadora e estranha” para ser considerada séria.

From ‘flashmobs’ to an invisible car

Dividido em dez secções de acordo com o tipo de material utilizado, o livro apresenta tudo, desde flashmobs a obras gigantescas que só podem ser apreciadas a partir do ar, uma pintura de um escaravelho com pernas manchadas de tinta, um carro pintado para parecer invisível no seu ambiente estacionado, uma galinha feita de cascas de ovos e uma locomotiva de croché do artista de tricot Olek.

Os autores do livro e os responsáveis pela selecção, David Carrier e Joachim Pissarro, salientam no prefácio que o seu objectivo é ensinar o público a “abrir os olhos”, porque “há muita arte para ver fora dos museus”. Os objectos apresentados no livro são memoráveis, acrescentam, porque “não se encaixam, são os desajustados do mundo da arte”, apesar de os seus autores lidarem com os meios de comunicação que utilizam com tanta perícia como qualquer artista académico o faria, digamos, com alguns tubos de tinta a óleo e alguns pincéis.

“Impressões fortes”

Obras de arte selvagem “são espectaculares”, provocam “impressões fortes”, têm “poder visual óbvio” e “partilham um denominador comum”: “não deixam os espectadores indiferentes”, dizem os compiladores, que têm o cuidado de deixar claro que este tipo de criadores não tem nada a ver com os alistados noutras escolas limítrofes, tais como a arte forasteira, relacionada com o carácter auto-ditado e muitas vezes visionário dos criadores que sofrem de algum tipo de doença psicológica.

Carrier e Pissarro notaram uma “grande proliferação”, que eles gostam da propagação de “vegetação selvagem”, de formas artísticas nascidas e produzidas fora do perímetro do que chamamos o mundo da arte e culpam os especialistas, académicos e curadores por estas expressões “escaparem à sua atenção”. Em qualquer caso, dizem, “estes artistas não precisam do consentimento do mundo da arte” porque já não existe “uma arte mundial sob a forma de um sistema monolítico, mas uma miríade de mundos de arte” .

“Loving unsophisticated art”

Trabalhando no livro, concluem, “mudou” dramaticamente a sua “maneira de ver”. “Começámos a prestar mais atenção à arte de rua, às tatuagens e às outras formas encontradas fora das miríades de galerias e museus”. Os autores citam Kant: “Houve um tempo em que eu desprezava as pessoas comuns que ignoram tudo. Foi Rousseau que me dissuadiu e essa superioridade ilusória desapareceu. Aprendi a honrar os seres humanos”, e eles confessam que trabalhar na recolha de obras de arte selvagem tem sido uma “experiência semelhante: aprendemos a amar a arte não sofisticada”.

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