LA MACARRONA – BAILAORES/AS – A Arte de Viver Flamenco

br>LA MACARRONA

JUANA VARGAS DE LAS HERAS, dançarina cigana, mais conhecida na história da arte da dança flamenca com o nome artístico de LA MACARRONA, nasceu em Jerez de la Frontera, no bairro de Santiago a 3 de Maio de 1870, e morreu em Sevilha a 17 de Abril de 1947, descendente de Tío Juan e Tío Vicente Macarrón, irmã de María la Macarrona. Ela começou quando era muito jovem na vida artística da sua cidade natal. Aos oito anos de idade foi contratada para actuar no Café La Escalerilla de Sevilha, onde foi vista a dançar pelo Mezcle, que a levou a actuar no Café de Las Siete Revueltas em Málaga, onde, segundo o seu biógrafo Juan de la Plata, actuou durante dois anos consecutivos. Posteriormente mudou-se para Barcelona, actuando nos cafés cantores de Barcelona, para reaparecer em Sevilha, no Café de Silverio, alternando com Lamparilla, Juana Antúnez, La Honrá, Salud Rodríguez, La Viuda, Rosario la de Roble, Mariquita Malvio, Antonio El Pintor, El Varea, El Macaco, Fosforito e don Antonio Chacón

br>Dançarino de grande estatura,
conquistou o mundo inteiro,
com a sua arte do melhor poder,
será sempre na memória,
como a melhor que nasceu,
para representar a dança,
da história que tem tido.

Aquela fazia então parte do elenco do Sevillian Café Burrero, juntamente com Fernanda Antúnez e La Mejorana. Em Madrid fez a sua estreia no Café Romero, regressando a Sevilha para reaparecer no Café Burrero. Em 1889, fez a sua estreia em Paris, no Grand Théâtre de l’Exposition, capital à qual regressou em 1912, para dar um recital a solo. Continuou a dançar nos cafés cantantes, fazendo-o em 1914, no Café Novedades em Sevilha, com La Malena, La Sordilla, La Melliza, La Roteña, La Trini, Rita Ortega, La Macaca, La Junquera, El Tiznao e El Ecijano, até 1918 quando se mudou para o Kursaal, e em 1923 para o Salón Variedades. Em 1922, participou no espectáculo “Ases del arte flamenco”, no Rosales Ideal em Madrid, com La Antequerana, Faíco, El Estampío, El Mochuelo e Ramón Montoya. Mais uma vez actuou em Sevilha, 1925, no Parrilla del Hotel Alfonso XIII , e no ano seguinte fez uma digressão pela geografia espanhola com um espectáculo do empresário Vedrines. Novamente em Madrid, em 1926, actuou no Cinema Monumental. Depois de anos a fazer parte de vários elencos organizados pelo El Maestro Realito, de regresso a Sevilha, até que, em 1933, a Argentinita lhe leva, na companhia de outros artistas veteranos, a mostra “As Ruas de Cádis”, apresentada em Madrid e representada em várias cidades até 1934.

br>Madrid (Puerta de Alcalá) homenageia-o


Paris.

após a guerra civil, reaparece com o elenco de Concha Piquer, executando a mesma peça. Em 1946, um ano antes da sua morte, foi homenageada no Teatro San Fernando em Sevilha, com actuações à tarde e à noite, que contaram, entre outros artistas de diferentes géneros, Pepe El Culata, La Malena, e vários jovens intérpretes como Naranjito de Triana, Lolita Sevilla e Dolores La Algabeñita, abrindo a sessão o actor Rafael Cárdenas, que recitou um poema de José Antonio Ochaita. A personalidade artística de La Macarrona, considerada uma das bailaoras mais notáveis de todos os tempos, foi elogiada por Fernando el de Triana: “Este é aquele que reinou durante muitos anos na arte da dança flamenca, porque Deus dotou-a de tudo o que era necessário para o fazer: rosto cigano, figura escultórica, corpo flexível, e graça nos seus movimentos e contorções, simplesmente inimitável. Quando o seu xale de Manila e a sua bata saem a dançar e, após alguns passos, faz uma paragem firme para entrar numa falsa, a cauda da sua bata permanece atrás dela numa linha recta matemática; e quando nos diferentes passos desta falsa ela tem de fazer uma volta rápida com uma paragem firme, os seus pés permanecem suavemente aliviados na cauda da sua bata, assemelhando-se a uma preciosa escultura colocada num delicado pedestal. Esta é Juana la Macarrona! Aqui está a mulher mais representativa da dança flamenca.

br>La Macarrona, Pepe Torre, Manuel Torre, e Manolo de Huelva,
among friends, Party at the Pichón de Tablada shooting, Sevilha

Vista panorâmica de Jerez de la Frontera

.

Todo o prestígio fulgénico no Macarrona.
Ela é uma imperatriz cigana de pedigree mais alto que Pastora. Ela ergue-se da sua cadeira com a dignidade majestosa de uma Rainha de Sabá. Soberamente. Magnificamente. Ela levanta os braços acima da cabeça como se fosse abençoar o mundo. Ela enrola-os, entrançando as mãos, que dobram as sombras sobre as sombras dos seus olhos. Ela chegou à parte de trás do tabladillo, atrás da agitação da sua saia engomada ela esconde o tocador. Do fundo do palco, ela dá um passo em frente, redobrando o seu calcanhar sobre o tabladillo, do qual se eleva ao pó como uma nuvem que levantaria a bailaora para o céu. Lentamente, com uma cadência religiosa, ela baixa os braços até se dobrar à altura da barriga, que avança numa liturgia, semi-abre a boca sem brilho, e mostra os dentes, avermelhados como os de um lobo, vermelhos com sangue. E o lenço vermelho atado na nuca. Num outro ritmo insuspeito, ela balança uma perna e pincela o tablao com a ponta do pé, entre a agitação graciosa dos seus saiotes, ligeiramente levantados com a mão direita, e em cima dela a mão esquerda, cujo dedo indicador aponta para o céu. E depois levanta ambos e são como as pegas da anáfora do seu corpo. Ele vira-se. O amplo e estrelado voo da grande cauda branca do vestido de batiste espalha-se pelo palco. Ela é como um pavão, branco, magnífico e soberbo. Sobre o seu rosto de marfim fumado, a brancura agressiva e suja dos seus olhos, e sobre o seu cabelo preto fosco, desmaia um cravo que coxeia com tremores no rolo final daqueles pés de sapatinhos de maravilha, como se houvesse uma poça de sangue aos seus pés. O povo permanece silencioso e ansioso, com um pouco de fervor religioso, enquanto os pés de Macarrona acompanham a sua dança. Os acordes da guitarra são agora de valor negligenciável. Porque a Macarrona dança ao ritmo da sua batida bárbara do calcanhar. O Macarrona é transfigurado. O seu rosto negro, áspero, de pele suja, cruzado com sombras fugitivas, entre as quais piscam os olhos e os dentes, é iluminado na harmonização da linha do corpo. Tão grande é a beleza da linha do corpo. Tão grande é a beleza da linha do corpo que encanta a fealdade do rosto. Sem dúvida que o espírito desta mulher de outra carne dançou no palácio de um faraó. E no tribunal de Boaddil”.
O Diario de Cádiz, na sua edição de 12-1-1889, publicou a seguinte declaração do Xá da Pérsia, entusiasta da dança de La Macarrona em Paris: “Esta graciosa serpente, é capaz de me fazer esquecer todos os meus almées de Teerão”.
O guitarrista e pintor Fabián de Castro e La Macarrona, ano 1907

>br>

Silverio Franconetti. Em 1870 dirigiu o salão “El Recreo” em Sevilha, e mais tarde, em associação com Manuel Ojeda “El Burrero” (Café del Burrero) e Frasquito “El Manga”, ampliou as instalações e renomeou-o “Café de la Escalerilla”. Neste ponto é importante esclarecer que o primeiro café cantor que foi estabelecido em Sevilha foi em 1842 na antiga Rua Lombardos, agora Muñoz Olive, havia também a Plaza de la Paja, a Rua Triperal, agora Velázquez, mas não há dúvida de que Franconetti, foi quem deu o apoio e o início do sucesso ao carinho pelo cante hondo.

Após a ruptura com os seus parceiros, fundou em 1881 o “Café de Silverio” na Rua Rosario em Sevilha, que em breve se tornou um marco do Flamenco e ponto de encontro da maior desta arte no final do século XIX. Antonio Chacón, La Serneta, Francisco Lema “Fosforito”, Miguel Macaca, Dolores <<La Párrala>>, La Mejorana, etc..

br>>>br>

Deixe uma resposta

O seu endereço de email não será publicado. Campos obrigatórios marcados com *