Museo MAXXI / Zaha Hadid Architects


Museo MAXXI / Zaha Hadid Architects, © Iwan Baan
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Roma, Italia

  • Arquitectos : Zaha Hadid Architects

  • Superficie du projet d’architecture : 27000 m²
  • Année du projet d’architecture : 2009
  • Photographes : Iwan Baan
  • Fournisseurs Marques et produits utilisés dans ce projet d’architecture
    Fournisseurs : Sto, Goppion, PBA, Zumtobel
    • Ingénieurs structurels :Anthony Hunts Associates OK Design Group
    • Client:Ministero Beni e Attività Culturali – Fondazione MAXXI
    • Lumière et éclairage :Equation Lighting
    • Année de commande:1999
    • Architecte:Zaha Hadid Architects
    • Ville:Rome
    • Pays :Italie

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    © Iwan Baan
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    Description soumise par l’équipe du projet. Le musée a été achevé en 2009, après dix ans de construction, et a été inauguré en avant-première pour le public.

    © Iwan Baan
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    Comme l’ont déclaré les architectes, le musée « n’est pas un conteneur d’objets, mais plutôt une école d’art », où les flux et les parcours se chevauchent et se connectent afin de créer un espace dynamique et interactif. Bien que le programme soit clair et organisé sur le plan d’étage, la flexibilité d’utilisation est l’objectif principal du projet. La continuité des espaces en fait un lieu idéal pour tout type d’exposition mobile et temporaire, sans divisions murales redondantes ni interruptions. En entrant dans l’atrium, les principaux éléments du projet sont évidents : les murs en béton incurvés, l’escalier noir suspendu, le plafond ouvert qui absorbe la lumière naturelle. Par ces éléments, Zaha Hadid entend « un nouveau type de spatialité fluide aux multiples points de vue et à la géométrie fragmentée, conçu pour incarner la fluidité chaotique de la vie moderne ».

    © Iwan Baan
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    Cette déclaration des architectes a soulevé la question de savoir si le concept de fluidité du bâti coïncide avec l’identité d’une ville « statique » comme Rome, et avec son héritage classique. La réaction des critiques et du public a été positive. Dans ce contexte, dans la relation avec les tissus existants, il y a un bon dialogue entre les murs courbes et les façades néoclassiques symétriques. Le nouvel organisme inclut dans son développement le bâtiment frontal, par les surfaces propres et aveugles sur le côté, déclarant ainsi la faisabilité et la nécessité de la coexistence. Le musée est bien inséré dans la situation de l’îlot urbain, il en tire ses lignes directrices, et ouvre ses ailes comme des points de vue panoramiques.

    © Iwan Baan
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    Une attention particulière a été portée à l’éclairage naturel, par les fines poutres en béton du plafond, ainsi que par la verrière et les systèmes de filtrage. Ces mêmes poutres comportent un rail inférieur auquel seront suspendues des œuvres d’art. Les poutres, les escaliers et le système d’éclairage linéaire guident les visiteurs à travers la passerelle intérieure, qui se termine par le grand espace du troisième niveau. De là, une grande fenêtre offre une vue sur la ville, bien qu’obstruée par un noyau massif.

    © Iwan Baan
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    Le musée participe activement à son emplacement – Rome, et son premier plan, non pas dans une partie de la vieille ville, reste toujours central. Ces dernières années, le quartier de Flaminio s’est intéressé à un programme de rénovation de l’attraction publique, le dernier en date étant l’Auditorium de Renzo Piano. Le long processus de construction du MAXXI complète l’idée d’une ville renouvelée. En outre, le MAXXI est le premier musée national d’art contemporain en Italie. Il apportera beaucoup d’attention, de la part du public et des médias, ainsi que des activités économiques, ce qui fait de ce musée un point central pour Rome, qui est à la recherche constante de son identité contemporaine.

    – Andrea Giannotti

    – Andrea Giannotti

    – Andrea Giannotti

    – Andrea Giannotti

    – Andrea Giannotti.

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