LA MACARRONA – BAILAORES/AS – L’art de vivre le flamenco


LA MACARRONA

JUANA VARGAS DE LAS HERAS, danseuse gitane, plus connue dans l’histoire de l’art de la danse flamenco sous le nom artistique de LA MACARRONA, est née à Jerez de la Frontera, dans le quartier de Santiago le 3 mai 1870, et décédée à Séville le 17 avril 1947, descendante de Tío Juan et Tío Vicente Macarrón, sœur de María la Macarrona. Elle a débuté très jeune dans la vie artistique de sa ville natale. À l’âge de huit ans, elle est engagée pour se produire au café sévillan La Escalerilla, où elle est vue en train de danser par Mezcle, qui l’emmène se produire au Café de Las Siete Revueltas à Malaga, où, selon son biographe Juan de la Plata, elle se produit pendant deux années consécutives. Elle s’installe ensuite à Barcelone, se produisant dans les cafés chantants de la ville, pour réapparaître à Séville, au Café de Silverio, alternant avec Lamparilla, Juana Antúnez, La Honrá, Salud Rodríguez, La Viuda, Rosario la de Roble, Mariquita Malvio, Antonio El Pintor, El Varea, El Macaco, Fosforito et don Antonio Chacón


Danseur de grande envergure,
Conquise le monde entier
avec son art de la meilleure puissance,
elle restera toujours dans la mémoire
comme la meilleure qui soit née,
pour représenter la danse
de l’histoire qui a été faite.

Elle fait ensuite partie de la distribution du Café Burrero de Séville, aux côtés de Fernanda Antúnez et de La Mejorana. À Madrid, elle fait ses débuts au Café Romero, puis retourne à Séville pour réapparaître au Café Burrero. En 1889, elle fait ses débuts à Paris, au Grand Théâtre de l’Exposition, capitale où elle revient en 1912, pour donner un récital solo. Il continue à danser dans les cafés cantantes, ce qu’il fait en 1914, au Café Novedades de Séville, avec La Malena, La Sordilla, La Melliza, La Roteña, La Trini, Rita Ortega, La Macaca, La Junquera, El Tiznao et El Ecijano, jusqu’en 1918 où il passe au Kursaal, et en 1923 au Salón Variedades. En 1922, il participe au spectacle « Ases del arte flamenco », à l’Ideal Rosales de Madrid, avec La Antequerana, Faíco, El Estampío, El Mochuelo et Ramón Montoya. Il se produit à nouveau à Séville, en 1925, à la Parrilla del Hotel Alfonso XIII, et l’année suivante, il fait le tour de la géographie espagnole avec un spectacle de l’impresario Vedrines. De nouveau à Madrid, en 1926, il se produit au cinéma Monumental. Après des années à faire partie de divers castings organisés par El Maestro Realito, elle retourne à Séville, jusqu’à ce que, en 1933, l’Argentinita lui apporte, en compagnie d’autres artistes vétérans, le spectacle « Les rues de Cadix », présenté à Madrid et représenté dans diverses villes jusqu’en 1934.


Madrid (Puerta de Alcalá) lui rend hommage


Paris.

Après la guerre civile, réapparaît avec la troupe de Concha Piquer, jouant la même pièce. En 1946, un an avant sa mort, un hommage de bienfaisance lui est rendu au Teatro San Fernando de Séville, avec des représentations en après-midi et en soirée, auxquelles participent, entre autres artistes de différents genres, Pepe El Culata, La Malena, et plusieurs jeunes interprètes comme Naranjito de Triana, Lolita Sevilla et Dolores La Algabeñita, l’acteur Rafael Cárdenas ouvrant la séance en récitant un poème de José Antonio Ochaita. La personnalité artistique de La Macarrona, considérée comme l’une des bailaoras les plus remarquables de tous les temps, a été louée par Fernando el de Triana : « C’est elle qui règne depuis de nombreuses années sur l’art de la danse flamenca, car Dieu l’a dotée de tout ce qu’il faut pour qu’il en soit ainsi : visage gitan, silhouette sculpturale, corps souple et grâce dans ses mouvements et contorsions, tout simplement inimitables. Lorsque son châle de Manille et sa robe sortent de la danse et qu’après quelques pas elle s’arrête fermement pour entrer dans une falseta, la queue de sa robe reste derrière elle en ligne droite mathématique ; et lorsque dans les différents pas de cette falseta elle doit faire un tour rapide avec un arrêt ferme, ses pieds restent doucement soulagés dans la queue de sa robe, comme une sculpture précieuse placée sur un piédestal délicat… C’est Juana la Macarrona ! Voici la femme la plus représentative de la danse flamenco.


La Macarrona, Pepe Torre, Manuel Torre et Manolo de Huelva,
entre amis, font la fête lors du tournage du Pichón de Tablada, Séville

Vue panoramique de Jerez de la Frontera

.

Tout le prestige fulgure sur le Macarrona.
C’est une impératrice gitane de plus haut pedigree que Pastora. Elle se lève de sa chaise avec la dignité majestueuse d’une reine de Saba. Sobrement. Magnifiquement. Elle lève les bras au-dessus de sa tête comme si elle allait bénir le monde. Elle les enroule, tressant ses mains, qui rabattent les ombres sur les ombres de ses yeux. Elle est arrivée à l’arrière du tabladillo, derrière le battement de sa jupe amidonnée, elle cache le tocaor. Du fond de la scène, elle s’avance, redoublant ses coups de talon sur le tabladillo, d’où elle s’élève dans la poussière comme un nuage qui soulèverait la bailaora dans le ciel. Lentement, avec une cadence religieuse, elle abaisse ses bras jusqu’à se plier à la hauteur de son ventre, qui avance dans une liturgie, entrouvre sa bouche sans éclat, et montre ses dents, rougeâtres comme celles d’un loup, rouges de sang. Et le foulard rouge noué sur sa nuque. Dans un autre rythme insoupçonné, elle balance une jambe et effleure le tablao du bout du pied, entre le battement gracieux de ses jupons, légèrement relevés de la main droite, et par-dessus, de la main gauche, dont l’index pointe vers le ciel. Et puis elle les lève tous les deux et ils sont comme les poignées de l’anaphore de son corps. Il se tourne. Le vol large et amidonné de la grande queue blanche de la robe batiste se répand sur la scène. Elle est comme un paon, blanche, magnifique et superbe. Sur son visage d’ivoire fumé, sur la blancheur agressive et sale de ses yeux, sur ses cheveux noirs mats, s’évanouit un œillet qui tombe mou avec des frissons au roulement final de ces pieds de merveille chaussés de pantoufles carmin, comme s’il y avait une mare de sang à ses pieds. Le peuple reste silencieux et nostalgique, avec un peu de ferveur religieuse, tandis que les pieds de la Macarrona accompagnent sa danse. Les accords de la guitare ont maintenant une valeur négligeable. Parce que la Macarrona danse au rythme de ses coups de talons barbares. La Macarrona est transfigurée. Son visage noir, rugueux, à la peau sale, traversé d’ombres fugitives, entre lesquelles brillent les yeux et les dents, s’illumine dans l’harmonisation de la ligne du corps. La beauté de la ligne du corps est si grande. La beauté de la ligne du corps est si grande qu’elle atténue la laideur du visage. Nul doute que l’esprit de cette femme dans une autre chair a dansé dans le palais d’un pharaon. Et dans la cour de Boaddil ».
Le Diario de Cádiz, dans son édition du 12-1-1889, publie la déclaration suivante du Shah de Perse, enthousiasmé par la danse de La Macarrona à Paris : « Ce gracieux serpent, est capable de me faire oublier toutes mes almées de Téhéran ».
Le guitariste et peintre Fabián de Castro et La Macarrona, année 1907

Silverio Franconetti. En 1870, il dirige le saloon « El Recreo » à Séville, et plus tard, en association avec Manuel Ojeda « El Burrero » (Café del Burrero) et Frasquito « El Manga », il agrandit le local et le rebaptise « Café de la Escalerilla ». À ce stade, il est important de préciser que le premier café chantant qui a été créé à Séville l’a été en 1842 dans l’ancienne rue Lombardos, aujourd’hui Muñoz Olive, il y avait aussi la Plaza de la Paja, la rue Triperal, aujourd’hui Velázquez, mais il n’y a aucun doute que Franconetti, a été celui qui a donné le soutien et le début du succès à l’affection pour le cante hondo.

Après la rupture avec ses partenaires, fonde en 1881 le « Café de Silverio » dans la rue Rosario à Séville, qui devient rapidement un repère du flamenco et le lieu de rencontre des plus grands de cet art à la fin du XIXe siècle. Antonio Chacón, La Serneta, Francisco Lema « Fosforito », Miguel Macaca, Dolores <<La Párrala>>, La Mejorana, etcetera.

Laisser un commentaire

Votre adresse e-mail ne sera pas publiée. Les champs obligatoires sont indiqués avec *